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今の日本では、明治時代からを近代といいます。
今回は近代～現代の文学史の流れと、代表作を紹介していきますよ。
目次
近現代文学史の流れ＆代表作
①明治初期：近代のあけぼの
江戸時代（近世）後期は、滑稽本（こっけいぼん）や談義本、人情本など大衆向けの通俗小説、いわゆる戯作文学（げさくぶんがく）が人気のある時代でした。
そのなごりか、明治初年代は古典のマネやダジャレ、権力への風刺がさかんで、大衆的な作品が多く書かれます。わかりやすさはピカイチかもしれません。
仮名垣魯文(かながき ろぶん)……『安愚楽鍋(あぐらなべ)』1871年
これに対し、明治維新によるあたらしい風潮のなか、海外の思想・文化が紹介される啓蒙思想がおこっていきます。
福沢諭吉……『学問のすゝめ』1872年～
そして日本近代小説の実質的なはじまりといわれるのが、坪内逍遥(つぼうち しょうよう)の評論です。
彼はそれまでの小説のありかたに反抗し、世の中のことを客観的にかこうという写実主義を主張しました。
坪内逍遥……『小説神髄(しょうせつしんずい)』1885年
この理論を上手にとりこんで、現実の奥にひそむ人間の心理をあばいたのが二葉亭四迷(ふたばてい しめい)です。
言文一致体(＝話し言葉と書き言葉を統一)の作品を書いたのは、彼がはじめてでした。
二葉亭四迷……『浮雲』1887年
②明治中期：森鷗外＆樋口一葉らの登場
ドイツ留学から帰ってきた森鴎外が、浪漫(ろうまん)主義文学者として活動をはじめます。外国作品の翻訳も。
森鷗外……『舞姫』1890年、『即興詩人』1902年
樋口一葉は多くの文豪に認められた美しき女性作家ですが、若くして結核で世を去りました。
樋口一葉……『たけくらべ』『にごりえ』1895年
尾崎紅葉は戯作の再評価をこころみ、女性的なやさしい文章をかきました。彼のつくった硯友社(けんゆうしゃ)は、文壇形成のきっかけになります。
尾崎紅葉……『多情多恨』1896年、『金色夜叉』1897年～
それに対し、幸田露伴(こうだ ろはん)は漢語をつかった力強い文体で人気を得ます。２人まとめて「紅露(こうろ)」と称されました。
幸田露伴……『五重塔』1891年
※これらの作品は、まだ私たちにとって読みにくい文章でかかれています…。 言文一致への道のりは意外に遠かったのです。
その他に、おさえておきたい作家と代表作は以下のとおりです。
泉鏡花 ……『外科室』1895年、『高野聖』1900年
国木田独歩……『武蔵野』1901年
与謝野晶子……『みだれ髪』1901年
与謝野晶子は歌人。日露戦争に出兵する弟を想って「君死に給ふことなかれ」と詠んだのも有名ですね。
【俳句編】
正岡子規ら「ホトトギス」派 「写生」重視
VS
与謝野鉄幹・斎藤茂吉ら「明星」・「アララギ」派 浪漫主義
③明治後期：夏目漱石＆自然主義＆耽美主義の登場
日露戦争(1904年～)のあと、現実をありのまま描くことを尊ぶ自然主義が大流行しました。
自己の内面を告白(ほとんど暴露…)する私小説にもつながります。
島崎藤村……『破戒』1906年、『春』1908年
田山花袋……『蒲団』1907年、『田舎教師』1909年
イギリス留学を終えた夏目漱石はこの動きに同調せず、小説をあくまでフィクションととらえました。
漱石と鴎外は、高踏派(こうとうは)もしくは余裕派の文学といわれます。
夏目漱石……『吾輩は猫である』1905年、『坊っちゃん』『草枕』1906年、『三四郎』1908年、『それから』1909年
森鷗外……『青年』1910年、『雁』1911年～
彼らの影響をうけ、自然主義にも反抗したあたらしい作家たちが、永井荷風を祖とする耽美派です。
永井荷風 ……『あめりか物語』1908年
谷崎潤一郎……『刺青(しせい)』1910年
詩や短歌で活躍した人は以下のとおり。
北原白秋……『邪宗門(じゃしゅうもん)』1909年
石川啄木……『一握の砂』1910年
④大正期：白樺派＆新思潮派の登場
大正時代は、1912年から1926年までの15年間という短い期間でした。しかし、文壇における動きはめまぐるしいです。
なかでも芥川龍之介は、大正期を象徴する作家といえるでしょう。
夏目漱石と森鴎外は大正時代になってからも活躍しています。
夏目漱石……『こころ』1914年、『明暗』1916年
森鷗外 ……『阿部一族』1913年、『高瀬舟』1916年
注目すべきは、反自然主義の若い作家たちが耽美派・白樺派(しらかばは)・新思潮派などをつくったことです。
《耽美派➔美を追求した芸術家たち》
佐藤春夫 ……『田園の憂鬱』1918年
谷崎潤一郎……『痴人の愛』1924年～
《白樺派➔自己肯定の文学，お坊ちゃんの集まり》
志賀直哉……『和解』1917年、『暗夜行路』1921年～
武者小路実篤……『友情』1919年
有島武郎……『或る女』1911年～、『カインの末裔』1917年
《新思潮派➔小説を入念に構想する知性派たち》
芥川龍之介……『羅生門』1915年、『鼻』1916年
菊池寛……『恩讐の彼方に』1919年
また広津和郎(ひろつ かずお)、葛西善三(かさい ぜんぞう)などは、彼らとは真逆の方向をいく私小説作家でした。
そして、1923年に起こった関東大震災は、文学にも大きな影響を与えました。社会への不安や不景気の苦しさが、「社会の革命」をめざすプロレタリア文学(⑤で紹介)につながるのです。
「文学の革命」をめざした新感覚派も登場。
《新感覚派➔あたらしい表現方法をとりいれたグループ》
横光利一(よこみつ りいち)……『蠅』1923年、『機械』1930年
川端康成……『伊豆の踊子』1926年
【詩・短歌編】
口語自由詩
高村光太郎(たかむら こうたろう)……『道程』1914年
萩原朔太郎(はぎわら さくたろう)……『月に吠える』1917年
室生犀星(むろう さいせい) ……『抒情小曲集』1918年
その他、詩や童話で独特な世界観を示したのが宮沢賢治です。
宮沢賢治……『春と修羅』1924年
【俳句編】
正岡子規の弟子だった、河東碧梧桐(かわひがし へきごとう)と、高浜虚子(たかはま きょし)がこの時代を代表する俳人です。
他には、それまでの俳句のルールを破る自由律俳句が出てきました(自由な人たち)。
荻原井泉水(おぎわら せいせんすい)＆尾崎放哉(おざき ほうさい)
⑤昭和初期：プロレタリア文学＆心境小説＆新感覚派
昭和初期に１番大きな盛り上がりをみせたのが、プロレタリア文学です。
当時の不景気や経済恐慌のなか、労働者のきびしい現実と革命への意識がえがかれました。
小林多喜二(こばやし たきじ)……『蟹工船』1929年
葉山嘉樹(はやま よしき) ……『セメント樽の中の手紙』1926年
このプロレタリア文学に共感できない作家もいました。
井伏鱒二……『山椒魚』1929年 (※初出は1923年)
見たものをそのままかき、作者の心境をおりこんだ心境小説もあります。
志賀直哉 ……『城の崎にて』1917年
梶井基次郎……『冬の蠅』1928年
⑥昭和中期：戦時下の文学と無頼派
1931年の満州事変以来、戦意をあげるための戦争文学(国策文学)が登場します。
火野葦平(ひの あしへい)……『麦と兵隊』1938年
しかし、もちろんそれに異をとなえ、小説を芸術として大事にする作家たちもいました。
太宰治……『富嶽百景』1939年、『走れメロス』1940年
中島敦……『山月記』1942年
谷崎潤一郎……『細雪』1943年～
戦争が終わると、混乱状態のなかで無頼派(ぶらいは)が生まれ、既成のモラルや権力への反抗を示しました。
太宰治……『斜陽』1947年、『人間失格』1948年
織田作之助……『可能性の文学』1946年
坂口安吾 ……『堕落論』1946年
戦争終結から少し後になると、多くの新人たちが登場します。戦場で死と向きあったり、戦後すぐの暗い状況を生きていた作家たちです。
彼らは第二次戦後派と呼ばれます。
大岡昇平 ……『俘虜紀(ふりょき)』『野火(のび)』1948年
安部公房 ……『壁』1951年
三島由紀夫……『潮騒』1954年、『金閣寺』1956年
⑦昭和後期～：第三の新人，あたらしい文学
戦後の混乱が落ち着いたころに活動した作家は、戦後派とは異なる性質を持っていました。
第三の新人といわれた、安岡章太郎(やすおか しょうたろう)，吉行淳之介(よしゆき じゅんのすけ)，遠藤周作らが、これにあたります。
また、戦争を知らない世代の若者による活動もはじまりました。
石原慎太郎……『太陽の季節』1955年
大江健三郎……『死者の驕り』1957年
1960年代になると、出版ジャーナリズムが発達し、大衆文学の質があがります。
純文学の大衆化がすすんだと同時に、松本清張らが社会派推理小説というジャンルをつくりました。
井上靖(いのうえ やすし)……『天平の甍』1957年
水上勉(みずかみ つとむ)……『越前竹人形』1963年
司馬遼太郎……『竜馬がゆく』1962年
松本清張 ……『点と線』1957年
★この後、筒井康隆や村上春樹らが登場します。
時代は平成，そして令和へと変わりましたね。
明治時代からの流れが、こうして今につながっているのです。
そう思うと、昔の作家たちをより身近に感じることができそうですね。
以上、日本近代文学史でした♪
【 ライター：百華 】
